Фото

Особливості кропнутих камер і об’єктивів

Ця стаття написана на фотографічному сленгу і, моментами, наповнена моїми суб’єктивними думками. У цій статті описані нюанси використання кропнутих камер і об’єктивів, яким мало хто приділяє належну увагу.

Ідентифікація кропа

Ідентифікація кропа

‘Кроп’, ‘Crop’, ‘кропнутих камера’, ‘кропнутих фотоапарат’, ‘кропнутих матриця’, ‘кропнутих сенсор’ – це синоніми фотоапарата зі зменшеним містить світлочутливі елементи (матриця, плівка). Ці поняття сильно переплетені з поняттям кроп-фактора і основну інформацію про кроп можете почитати в розділі ‘ Кроп-фактор ‘.

Повнокадрові, повноформатні фотоапарати, Full Frame, ФФ, FF, Full sensor size – це синоніми фотоапаратів, у яких є оригінальний, що не зменшений світлочутливий елемент. В наш час багатьма фотолюбителями вважається, що ФФ камери є панацеєю і піком еволюційного розвитку сучасних цифрових камер. У зв’язку з тим, що ціна на аматорські кропнутих камери в рази нижче, ніж на повнокадрові камери, дуже багато фотолюбителів користуються саме кропнутих камерами і мріють перейти на повний кадр. Розмір матриці повноформатних камер дорівнює розміру стандартної 35мм плівки (плівка типу 135). Але повний кадр – це не межа.

Існують фотоапарати середнього і великого формату, де розміри світлочутливого елемента в рази більше, ніж розміри світлочутливих елементів у повнокадрових камер. Як не дивно це звучить, але сучасні повнокадрові цифрові камери відносяться до вузького формату . Виходить такий собі обман – з одного боку, повний кадр є чимось позамежним, з іншого боку – повний кадр є всього лише вузьким форматом.

Фотографи, які все життя знімали на середній або на великий формат найчастіше зверхньо дивляться на сучасні вкрай дорогі ‘Повнокадрові Камери’ Nikon D4s , Canon 1DX і т.п. Пишу я це до того, що повинно бути чітке розуміння того, що повнокадрові камери – це лише одна із сходинок в еволюції фотоаппаратостроенія.

Так як я користуюся найбільше системою Nikon, то і приклади я буду приводити спираючись на фототехніку компанії Nikon.

В основному всі знають, що за допомогою ФФ камери простіше управляти глибиною різкості. За допомогою повноформатної камери простіше добиватися тонкої ГРИП, розмиття далекого і ближнього плану.

Але є друга сторона медалі, в якій кроп перевершує повний кадр . Щоб отримати такий же кут огляду з повноформатного об’єктива Nikon AF-S Nikkor 24-70mm 1: 2.8G ED N використовуваного на повноформатної камері, на кроп потрібно використовувати аналог – Nikon AF-S Nikkor 17-55mm 1: 2.8G ED IF SWM DX . Будемо вважати, що 17мм кропа і 24мм повного кадру дають приблизно однаковий кут огляду і опустимо різницю 1.5мм ЕФР ( Е квівалентное Ф окусное Р асстояніе, 17мм * 1,5-24мм = 1,5 мм). Але через різне реального фокусної відстані об’єктиви мають різну ГРИП та різний гіперфокальна відстань. На практиці це позначається в тому, що за допомогою 17мм простіше зробити широку глибину різкості, ніж з 24мм на повному кадрі. На прикладі, це виражається тим, що коли я фотографую групу людей при поганому освітленні (наприклад в храмі), дуже сильно відчувається тонка ГРИП 24mm@F/2.8 об’єктива на повному кадрі і частина людей, які ‘випадають’ із зони різкості виглядає розмитою. Мені зовсім не потрібно, щоб хтось був розмитий на знімку. У той же час, якщо знімати ту ж сцену з 17mm@F/2.8 об’єктивом на кроп, то зона різкості буде більшою, це дозволить захопити всіх людей в зону різкості, а при роздруківці такого знімка всі учасники зйомки будуть милуватися своїм різким зображенням. При цьому об’єктиви використовують одну і ту ж светосилу , а фотографування відбувається при одній і тій же витримці.

Часто можна зустріти перерахунок диафрагменного числа для кропнутих об’єктивів. Наприклад F / 2.8 для Nikon AF-S Nikkor 17-55mm 1: 2.8G ED IF SWM DX на камерах Nikon DX матиме еквівалент F / 4.2. Я не брешу, можете подивитися на прикладі Nikon 14-24 2.8 на photozone.de . Це не означає, що такий об’єктив має реальну більш темну діафрагму при використанні на кропнутих камерах – це означає тільки те, що ГРИП для такого об’єктива буде дорівнювати F / 4.2 в еквіваленті для повноформатних камер . Увага: цей перерахунок не впливає на експозицію, він впливає тільки на перерахунок ГРИП.

Таким чином, використовуючи Nikon AF-S Nikkor 17-55mm 1: 2.8G ED IF SWM DX при 17mm і F / 2.8 ми отримаємо еквівалент 25.5mm і F / 4.2. Тобто, щоб отримати таку ж велику ГРИП, як з кропнутих об’єктивом Nikon AF-S Nikkor 17-55mm 1: 2.8G ED IF SWM DX , при використанні Nikon AF-S Nikkor 24-70mm 1: 2.8G ED AF-S N нам доведеться закрити діафрагму до F / 4.2. Але у випадку з повноформатним об’єктивом це спричинить за собою не тільки збільшення ГРИП, а й зниження експозиції . Експозицію доведеться компенсувати або довшою витримкою , або більш високим значенням світлочутливості ISO, або більшою потужністю спалаху.

При зміні діафрагми на один щабель, ГРИП змінюється в два рази. Діафрагмові числа по щаблях – це F / 1.4, F / 2.0, F / 2.8, F / 4.0, F / 5.6 і т.д. Різниця між F / 2.8 і F / 4.0 становить один стоп (два рази). Виходить, що при використанні кропнутих об’єктива ми виграємо в збільшенні ГРИП більше, ніж в два рази (F / 2.8 проти F / 4.2). Якщо бути точним, то ГРИП зростає в 2.25 рази для DX камер Nikon. Збільшення ГРИП лінійно пов’язано з величиною матриці. Насправді матриця Nikon FX і Nikon DX відрізняються за своєю площею в 2.25 рази. Число 2.25 виходить дуже просто, потрібно просто кроп-фактор (Kf = 1.5) звести в квадрат: 1.5 * 1.5 = 2.25.

Ця хитрість застосовується в багатьох мильницях для макрозйомки. Крихітні сенсори цифрових фотоапаратів-мильниць можуть видавати величезну ГРИП з маленькими діафрагмовими числами, що дуже важливо для макрозйомки. Так, щоб отримати подібні знімки з простенької мильниці і Nikon D3s + Nikon AF Micro Nikkor 105mm 1: 2.8D на мильниці можна буде спокійно знімати на F / 5.6 з рук при короткій витримці , а на великому повнокадровому об’єктиві доведеться дуже сильно закривати діафрагму щоб отримати таку ж ГРИП.

Особистий досвід:

Я детально описав різницю в ГРИП тільки тому, що я часто знімаю ширококутними об’єктивами на відкритій діафрагмі різного роду хрещення , вінчання і т.д. Зазвичай я використовую 28мм об’єктив. На повному кадрі при 28mm F / 3.5 вже сильно помітно, що з ГРИП ‘випадають’ люди. При друку в форматі 20 Х 30 і більше вже досить помітно, що частина людей знаходяться в фокусі, а частина ‘попливли’. Іноді клієнти мені скаржаться, що частина знімка не різка. Використовуючи кроп камеру і об’єктив з подібним ЕФР, можна в 2.25 рази збільшити ГРИП зі збереженням світлосили і спростити зйомку такого роду. Я розумію, що можна закрити діафрагму і отримати широку ГРИП, але в ряді випадків не можна зняти на F / 11.0, так як світла для сцени є дуже і дуже мало, а використання спалаху вкрай небажано.

Висновок:

Еквівалентні фокусні відстані при використанні кропнутих об’єктивів дозволяють безкоштовно отримати більшу ГРИП, більше предметів в зоні фокусу, більше задоволених клієнтів. При цьому потрібна та ж сама світлосила об’єктива.

Після попереднього пункту кроп піднявся на ноги і тепер може змагатися з повним кадром. Але ось є одна дуже серйозна проблема при використанні кропнутих камер. І проблема ця – відсутність об’єктивів. У загальному випадку це стосується відсутності хороших професійних светосильних об’єктивів зі зручним ЕФР . Професійні фотографи, наприклад, свадебщікі, студійні фотографи, репортажнікі найчастіше використовують певний набір об’єктивів з перекриттям певного фокусної відстані. Зазвичай це діапазон 14-200мм.

Але для кропнутих камер просто немає об’єктивів для комфортної зйомки. Наприклад, для камер Nikon DX нічим замінити Nikon 14-24 F / 2.8, Nikon 17-35 F / 2.8, Nikon 70-200 F / 2.8, Nikon 80-200 F / 2.8, Nikon 85mm F / 1.4. Існує тільки заміна для Nikon 24-70 F / 2.8 в особі Nikon 17-55 F / 2.8 DX (і то, існує Nikon 24-70 F / 2.8 VR, якому, знову ж, заміни немає).

Об’єктиви історично зазнали ряд припасувань під потреби фотографів при роботі на вузькій 35-ти міліметрової плівці. Склалися свої оптимальні стандарти. Наприклад, репортаж в ‘ближньому бою’ простіше простого знімати на Nikon 17-35 F / 2.8, а для портрета, весіль використовувати Nikon 70-200 F / 2.8. Ці об’єктиви доповнюють один одного і створюють потрібне фотографу покриття діапазону фокусних відстаней, дуже зручні у використанні і є свого роду стандартом. Дані об’єктиви зазнали ряд модифікацій, пройшли загартування часом, а їх фокусні відстані обрані зовсім неспроста.

У підсумку, для кропа Nikon DX немає ні светосильного шірік-панорамніка (14-24 F / 2.8), ні шірік-репортажніка (Nikon 17-35 F / 2.8), ні портретника-телевика (Nikon 70-200 F / 2.8), ні фікс портретника (Nikon 85mm F1.4).

У загальному випадку для ‘професійної фотозйомки’ на кроп можна використовувати тільки Nikon 17-55mm F / 2.8 в якості універсала на заміну повнокадровому Nikon 24-70mm F / 2.8.

При використанні об’єктивів від повнокадрових камер змінюється ЕФР і повнокадрові об’єктиви багато в чому втрачають свою функціональність на кроп. Для підкріплення своїх слів наведу приклад з особистої практики. При використанні на полнокадровой камері об’єктива Nikon 70-200 F / 2.8 я легко можу знімати весільну прогулянку і невеликі групи людей на 70мм, мені для цього досить трохи відійти. А ось при використанні того ж об’єктива на кроп мені доводиться бігати туди-сюди з 70-200мм щоб зняти свідків, молодих і ще кількох людей. У підсумку 70-200 не виконує свою функцію нормального об’єктива на 70мм. Для серйозної фотозйомки кроп – це шлях в нікуди через відсутність набору потрібних фотографу об’єктивів.

Є ще один момент – сторонні виробники зметикували нюанс, описаний вище, і випустили еквіваленти. Для Nikon 14-24 F / 2.8 існує Tokina 11-16 F / 2.8, для Nikon 70-200 F / 2.8 існує Tokina AF 50-135mm F / 2.8. Заміни Nikon 17-35 F / 2.8 так і не придумали. З одного боку я часто рекомендую об’єктиви сторонніх виробників, але роблю я це тільки для любителів. З іншого боку для професіоналів існує одне неписане правило щодо використання тільки ‘рідних’ об’єктивів на своїх камерах. Наведу приклад, ось прийшов я на весілля з ‘Тамроном’, ‘Сигмою’, ‘Токін’. Мене запитують, а що це за об’єктив? Я відповідаю – ‘Тамрон’, ‘Сигма’, ‘Токін’. У відповідь чую тільки «Там … Що? … ЗІДМУ? Бокін? ». І весь мій професіоналізм і довіру до мене множиться на нуль. Складно довести клієнтові, що важливо як фотографувати, А не за допомогою якої техніки. Всім подавай тільки Nikon, Canon, Sony.

Звичайно, має бути розуміння, що поняття ‘професійний фотограф’ і ‘професійна фототехніка’ мають дуже розпливчасті межі.

Ще можна згадати камери Canon з сенсором APS-H – Canon EOS-1D, 1D Mark II , 1D Mark II N, 1D Mark III, 1D Mark IV, які мають кроп фактор 1.3 і для яких ні рідної виробник, ні сторонні не випускають об’єктиви з урахуванням кропа. До цих камер підходять тільки повноформатні рідні об’єктиви.

Висновки:

Для повнокадрових камер існують рішення об’єктивів зі зручним набором фокусних відстаней. Для кропнутих камер таких об’єктивів практично немає.

У попередньому пункті я спробував розгромити кроп. У цьому пункті я спробую добити його.

Еволюціонували не тільки професійні об’єктиви, але і ряд простеньких ‘темненьких’ зумов. Зазвичай для комфортної нескладної фотозйомки використовується діапазон 28мм-ХХХмм. Наприклад, 28-50мм, 28-70мм, 28-85мм, 28-100мм, 28-105мм, 28-200мм, 28-300мм. Такі об’єктиви називають універсальними, з їх допомогою практично можна знімати все, що завгодно. Їх універсальність в своїй більшості криється в можливості використовувати широкий кут огляду на 28мм на повноформатної камері. Еквівалентом 28мм на кроп буде 18мм, наприклад 18-55м, 18-70мм, 18-105мм, 18-135мм, 18-200мм, 18-300мм.

Для прикладу, компанія Nikon має понад 10 універсальних автофокусних об’єктивів класу 28-ХХХ і їх модифікацій. Всі ці об’єктиви практично нерентабельні при використанні на кропнутих камерах Nikon DX, так як геть втрачають свою універсальність через те, що 28мм дає ЕФР в 42мм (майже полтинник). Зараз старі добрі об’єктиви, наприклад, Nikon 28-105mm F / 3.5-4.5 Macro з позамежним якістю зображення і супер швидке фокусування продають по 150у.е., так як вони нікому не потрібні.

Це стосується не тільки універсальних об’єктивів, а практично всіх повнокадрових об’єктивів, які були розроблені для повноформатних камер. На кроп відбувається чорна магія , постійно повнокадрові об’єктиви з певними цілями і завданнями ‘ перетворюються в щось ‘. Наприклад, полтинник в недопортретнік, будь шірік – в стандартний об’єктив, понад шірік – в шірік. Єдиним незмінним є телевики. Телевик і на кроп телевик.

Основною перевагою кропа маркетологи виділяють ‘безкоштовне’ збільшення еквівалентної фокусної відстані . На ділі, таке збільшення потрібно лише в дуже рідкісних завданнях. Наприклад, мені дуже рідко потрібен об’єктив довше 200мм на повному кадрі. Дана перевага можуть використовувати деякі фотографи з реальною користю для зйомки віддалених об’єктів. Звичайному фотолюбителеві таке збільшення ЕФР часто не потрібно. Багато залишаються обмануті тим, що зазвичай говорять про збільшення ЕФР для тілі об’єктивів. Там все гранично просто – чим більше фокусна відстань – тим краще. Але через те, що збільшується ЕФР не тільки тілі об’єктивів, але і всіх об’єктивів, від цього сильно страждають широкоугольники. Тобто широкий кут широкоугольного повноформатного об’єктива просто пропадає при використанні такого об’єктива на кропнутой камері. У загальному випадку, краще зняти ширше, ніж вже – зображення потім можна обрізати, але не навпаки. Тому мені дуже подобається вислів: ‘ кроп з’їдає кадр ‘.

Висновок:

При використанні кропнутих камер втрачається можливість використання величезного числа старих повнокадрових об’єктивів з відмінними оптичними та механічними показниками . Часто такі об’єктиви коштують копійки, а їх якість зображення знаходиться на високому рівні.

Ще одним важливим зауваженням є точність роботи системи фокусування при використанні на кроп і на повному кадрі FX об’єктивів . Пов’язано це з гіперфокальна відстанню і особливістю системи фокусування кожного об’єктива окремо.

Щоб зняти один і той же предмет одним і тим же повноформатним об’єктивом на кроп і на повний кадр з однаковим кадруванням, потрібно ближче або далі підійти до предмету зйомки . Різниця в дистанції зйомки між камерою Nikon DX і Nikon FX становитиме 1.5 рази . Наприклад, якщо на кропнутих камеру і повноформатний об’єктив потрібно буде щось зняти з відстані 6 метрів, той на той же об’єктив і повноформатну камеру з тим же кадруванням потрібно буде знімати з відстані 4 метри.

Системі фокусування частіше простіше навести на різкість об’єктив при середніх дистанціях фокусування. Це можна пов’язати з кроком кільце фокусування. При фокусуванні в районі нескінченності крок кільця фокусування дуже маленький, через що може виникнути більше проблем з точністю наведення на різкість в цьому діапазоні. При використанні FX об’єктива на кроп наводка на різкість зсувається в бік нескінченності, що в загальному випадку погіршує точність і плавність наведення на різкість. Це дуже тонкий нюанс, який не завжди вдасться відстежити. Потрібно дуже багато практики, щоб відчути різницю.

А ще важливий момент – чим менше дистанція фокусування, тим візуально об’єкт зйомки здається різкіше (хоча глибина різкості і зменшується).

Часто кажуть, що кропнутих камери важать менше повноформатних камер. Це не завжди відповідає істині. Наприклад, повноформатні камери Nikon D700 , D800 , Nikon D800E , Nikon D600 важать менше, ніж кропнутих Nikon D1, Nikon D1h , Nikon D1x , Nikon D2x , Nikon D2xs , Nikon D2h , Nikon D2hs. Також Повноформатна Nikon D600 важить приблизно стільки ж, як і кропнутих лінійка Nikon D500 , D300 , D300s , D200 , D100. У загальному випадку вага камери визначається не величиною сенсора, а приналежністю камери до певного рівня, наприклад, професійного або аматорського . Вага камери дуже сильно залежить від матеріалів, з яких виготовлений корпус. Зазвичай професійні камери мають повністю металевий корпус, на відміну від аматорських камер, де використовується пластик. Ось і виходить, що професійні флагманські (з комбо корпусом) кропнутих камери серії Nikon D1, D2 важать більше, ніж любительська Повноформатна Nikon D600 або професійні Nikon D810 , D800 , D800E . Вага камери може бути як і плюсом, так і мінусом, як і все інше в питаннях про кроп.

Неявним перевагою зменшеного сенсора на кропнутих камерах є можливість швидкого зчитування сигналу з осередків матриці і менше енергоспоживання. На ділі це сильно впливає на відео. Так, першою камерою Nikon, яка вміла знімати відео, була Nikon D3s , а Nikon D90 . Зараз Nikon D7100 , D7200 , D5200 , D5300 , D5500 можуть знімати Full HD з частотою 60 кадрів в секунду, а більш дорогі камери Nikon D600 , D610 , D800 , D800E , D4можуть вичавити максимум тільки 30 кадрів в секунду в режимі Full HD. На швидкості зйомки фото це теж позначається. Так камери зі змінною оптикою Nikon 1 J1 , Nikon 1 S1, Nikon 1 V2, Nikon 1 V1, Nikon 1 J2, Nikn 1 J3 і Nikon 1 AW1 можуть робити фотографії зі швидкістю 60 (шістдесят) фотографій за одну секунду. Виходить, що крихти Nikon 1 з кроп фактором 2.7X знімають в 5 разів швидше, ніж Nikon D4s або Canon 1DX . Таке швидкодію можливо саме за рахунок швидкого зчитування й обробки сигналу з ‘маленької’ матриці.

На відміну від камер Canon, повноформатні ЦЗК Nikon можуть працювати в режимі зображення DX. Це означає, що будь-яка Повноформатна камера може використовувати тільки центральну частину свого сенсора, за розмірами повністю ідентичну класичного кропу Nikon DX. Для цього досить вибрати в меню камери область зображення DX. Таким чином використовуючи будь-які камери Nikon FX можна одночасно мати під рукою і аналог кропнутой камери. Наприклад, в режимі Nikon DX камера Nikon D800 отримує 16Мп знімки, за величиною і якістю майже такі ж, як і при використанні кропнутих камер Nikon D7000 або D5100 . Правда, в режимі Nikon DX незручно візувати через ОВИ. До речі, деякі кропнутих камери Nikon DX можуть працювати в своєму специфічному додатковому кропнутих режимі. До цих камер можна віднести Nikon D2x і D2xs з додатковим кропом для високошвидкісної зйомки Kf = 2Х і Nikon D7100 з можливістю додаткового кропа Kf = 1.3X.

Звичайно, кропнутих камери були і завжди будуть. Але ось в професійному сегменті кропнутих камерам місця вже немає . Наприклад, компанія Nikon більше не випускає топові кропнутих ‘ комбомонстров ‘, останнім з яких був Nikon D2xs , випущений в далекому 2006 році. У 2007 році лінійка топові професійних камер Nikon була замінена повноформатної лінійкою, першою з яких стала Nikon D3 . Надалі весь модельний ряд подібних камер включає в себе виключно повноформатні моделі.

Та ж доля спіткала і лінійку кропнутих топові камер Canon з сенсором APS-H. Остання модель, Canon 1D Mark IV, була випущена в 2009 році, в 2012 замінена на повноформатну камеру Canon 1D X.

Все попереднє – це всього лише квіточки 🙂 (які на заставках). Для мене, як для фотографа, повноформатні камери цінуються більше кропнутих через більш низького рівня шуму на еквівалентних значеннях ISO. Повноформатні камери мають більш високі значення ISO, що дозволяють створювати знімки прийнятної якості. Якщо взяти кропнутих і повноформатну камери одного і того ж покоління , то знімки з повноформатної камери завжди будуть більш гнучкими при пост-обробці, їх набагато простіше ‘ витягнути ‘ і доопрацювати (особливо при зйомці в RAW).

Візьмемо останню повноформатну модель серед камер Nikon – D4s , і останню просунуту кропнутих – D7100 , навіть за синтетичними тестів легко побачити, що ‘робочі’ ISO у Nikon D4s в 2-3 рази вище, ніж у Nikon D7100 ( посилання dxomark.com ). Можу з упевненістю стверджувати, що ще жодна кропнутих камера Nikon не доросла за рівнем шуму на високих ISO навіть до найпершої повноформатної Nikon D3 . Ту ж ситуацію можна спостерігати і у камер Sony і Pentax. І якщо не брати до уваги Canon EOS-1 DS то і у Canon точно така ж ситуація :).

Глобальний висновок:

Кроп підступний. Тепер Ви знаєте, що:

  • Повний кадр можна вважати кропом від середньоформатних камер;
  • Кроп має перевагу більшій ГРИП при однаковому числі F і однаковому куті огляду. Це важливо для зйомки з використанням ширококутної оптики;
  • Для кропа відсутня лінійка професійних об’єктивів зі зручним фокусною відстанню. На мій погляд, це дуже серйозний недолік кропа;
  • Кропнутих камери неможливо нормально використовувати з величезною кількістю старих добротних повноформатних об’єктивів;
  • При використанні повноформатних об’єктивів на кроп міняється плавність і зручність наведення на різкість;
  • Кропнутих камери не завжди легше повноформатних камер;
  • Повнокадрові камери мають помітно менший рівень шуму на високих значеннях ISO;
  • Серед професійних камер місця для кропа залишається все менше.